不久前，十几张不同样式、全新斫制的古琴在福鼎一家庄园展出，得到了众多参观者的广泛称赞。而这场琴展的幕后，就是一位古琴迷与古琴斫制的传奇故事。

　　季庆果，一位偶然被古琴声打动的退伍军人，也是这些古琴的斫制者。从对古琴一窍不通到独立斫制古琴，赢得了专业音乐人士的赞赏。

　　季庆果曾经当过兵，在部队搞过宣传工作，对书画创作、音乐韵律等有一定的基础。但他与古琴的结缘还得从2004年说起。那年，季庆果在福鼎资国寺，偶尔听到了一种很奇妙的琴声。“当时，一位来自安徽的女众出家人弹奏古琴，我被神韵悠长的古琴之音吸引，这种声音正是我想要的。”

　　打从那以后，季庆果便深深迷恋上了古琴。在好奇心驱使下，季庆果通过各种方式搜寻更多有关古琴的资料，在了解古琴的基本原理后，季庆果开始拜师学艺，师傅是资国寺的圆证法师。

　　在学习过程中，季庆果还了解到，古琴在闽东算是一个空白。“著名琴家李禹贤先生在《八闽古琴史略》的一篇文章里提到闽西闽北闽南都有古琴的活动，唯独没有看到古琴在闽东的活动情况，不懂音律的我就开始‘痴心妄想’斫制古琴。”

　　古琴的斫制需要很多种技术活，木工、漆工。而当时的季庆果对这些都一窍不通。但执着的性格季庆果一定要学会各种技艺。于是，多方走访古琴名家，研读大量的古琴结构数据资料。

　　斫琴首先是选材，都是选用几百年的杉木或是梧桐木，资料上的知名斫琴师为了寻找好的琴材，甚至远去江浙地区。但一次偶遇让季庆果“得来全不费工夫”。2008年秋天，季庆果看到邻居老房子拆下来的一段乾隆年间的老杉木房梁，两三百年了，很适合做琴材，就把它要了过来，买了一整套的木工工具，开始试做起来。刚开始不像样子的，有空就边做边琢磨，木工活需要一段时间的练习，琢磨了好几个月才有些上手。木工好了接下来是漆活，古琴一般用的都是生漆，能发出充满历史感的丰富饱满的独特音色。但生漆会让人过敏，会使人眼睛浮肿，浑身红肿、瘙痒，不知有多少个晚上，季庆果因为过敏而痒得睡不着觉。

　　慢慢地，季庆果明白了琴体的大致结构，但对于琴体外层的灰胎材质和作用却不甚了解，始终无法得到尽如人意的、古琴特有的音质。为了掌握古琴音质的奥秘，季庆果不厌其烦地调试古琴音质的好坏，无数次试弹，辨听不同的音色效果，从中发现瑕疵，再逐一进行修改完善。

　　期间，无论是材料的遴选，底灰的选择，生漆的运用，以及配件的选用，都反复地试验、排除，精益求精地攻克一道道疑惑，解决了斫制古琴过程中最容易出现的“沙音、抗指、打板”等技术难题。

　　有道是“功夫不负有心人”，经过两年的辛苦斫制与不懈努力，第一张古琴